La coincidencia llamó la atención cuando Robert Prevost eligió el nombre de León XIV para su pontificado: una película de terror estrenada en 2017 ya había imaginado la muerte de un papa con ese mismo nombre. El filme, El habitante, dirigido y escrito por el uruguayo Guillermo Amoedo, está disponible en Netflix. Su apertura presenta la noticia ficticia del fallecimiento, aunque la historia no gira principalmente en torno a la Iglesia ni a una profecía sobre el pontífice actual.
Un anuncio en los primeros minutos
Antes de que aparezca el título, un noticiero ficticio informa que el papa León XIV murió después de ser internado. El presentador atribuye el fallecimiento a una septicemia y a un colapso cardiopulmonar irreversible, según los primeros reportes provenientes del Vaticano dentro de la ficción. La escena funciona como un elemento de contexto y conmoción: no describe un hecho real sobre el actual pontífice.
La trama pronto se desplaza a otro conflicto. Tres hermanas entran en la casa de un senador con la intención de robar y descubren algo aterrador en el sótano. Así, el anuncio sobre el papa establece desde el comienzo un clima de inquietud, pero no constituye el eje narrativo de la película. La cercanía entre el nombre empleado en el guion y el elegido años después para el pontificado es la que volvió a poner esa escena bajo la lupa.
Una elección escrita en 2015
Amoedo explicó a Clarín que escogió el nombre al escribir el guion en 2015, cuando el papa era Francisco. Según el director, combinó profecías atribuidas a san Malaquías y santa Hildegarda de Bingen con teorías apócrifas y referencias históricas a los antipapas. De ese cruce surgió León XIV para el personaje religioso de la película.
El cineasta sostiene que los elementos religiosos de El habitante se basaron en escrituras católicas, profecías antiguas y entrevistas con especialistas. Entre las referencias mencionó al exorcista Gabriele Amorth, fallecido en 2016, quien inspiró al personaje del cardenal Natale. Esa explicación permite entender de dónde salió la elección dentro del proceso creativo, pero no demuestra que el guion anticipara la identidad de un futuro papa.
De la coincidencia a la interpretación
Cuando Prevost adoptó el nombre de León XIV, Amoedo dijo que le resultó familiar y revisó la película para confirmar la coincidencia. También contó que recibió numerosos videos y mensajes en redes sociales, algunos de desconocidos y con acusaciones de conspiracionismo. El fenómeno muestra cómo una escena antigua puede adquirir otra lectura cuando aparece un acontecimiento real que parece corresponderse con ella.
El propio director rechaza presentar el episodio como una premonición. Lo relaciona con las profecías que consultó para construir la ficción. Esa distinción importa: una coincidencia entre un nombre y un acontecimiento posterior puede despertar interés, pero por sí sola no prueba una capacidad predictiva ni una relación causal. En este caso, la elección de 2015 antecedió al pontificado de León XIV, pero el guion no identificaba a una persona concreta ni ofrecía un método verificable para anticipar quién ocuparía el papado.
Amoedo mencionó además que consultó a ChatGPT sobre la probabilidad de haber acertado el nombre y obtuvo una cifra inferior al 3%. Ese cálculo, tal como aparece en su relato, no permite establecer una probabilidad rigurosa: para hacerlo habría que definir el conjunto de nombres posibles, las reglas para elegirlos y el modo de contar las coincidencias. Sin esos datos, el porcentaje debe entenderse como una referencia anecdótica, no como evidencia estadística independiente.
Lo que la película permite afirmar
El dato comprobable dentro de la obra es acotado: El habitante menciona a un papa ficticio llamado León XIV que muere al comienzo de la historia. La película no anunció una operación del actual pontífice ni permite inferir un diagnóstico sobre su salud. Separar esos planos evita que una escena de terror se confunda con información médica o con un pronóstico sobre acontecimientos reales.
El interés de la coincidencia reside menos en probar una profecía que en observar cómo se construyen y circulan las interpretaciones. El nombre elegido para el personaje tuvo una explicación autoral vinculada a materiales religiosos e históricos; la elección posterior de Prevost hizo que ese detalle resultara llamativo. La película ofrece una coincidencia narrativa verificable, mientras que cualquier afirmación más amplia sobre predicción queda, por ahora, en el terreno de la interpretación.
