La inspectora de Policía, psicóloga y escritora Ana Covadonga Castro publica El último tormento, una novela negra que sitúa la ambigüedad moral, la maternidad y la violencia contra las mujeres en el centro de una investigación desarrollada en Castellón. La autora asturiana, que trabaja a diario en un grupo de investigación policial, utiliza su experiencia profesional para construir tramas verosímiles y plantea una pregunta incómoda: cuánto puede comprender una sociedad antes de convertir la comprensión en una forma de justificar el daño.
Castro, de 36 años, compagina su carrera literaria con su labor como inspectora y con la crianza de sus dos hijos. El último tormento, publicada por Espasa en 2026, es su tercera novela y supone su consolidación en el circuito editorial después de una primera etapa de autopublicación. Su perfil reúne tres miradas sobre el crimen que habitualmente aparecen separadas: la investigación policial, el análisis psicológico y la creación literaria.
Una novela contra la división entre buenos y malos
La principal novedad de su nueva obra es la incorporación de un tercer grupo entre los policías y los antagonistas. Ese bloque se mueve en una zona moral menos definida, donde las decisiones no pueden clasificarse de manera inmediata como justas o perversas. La elección responde, según la autora, a una sociedad cada vez más polarizada, en la que las posiciones extremas simplifican conflictos complejos y reducen a las personas a etiquetas.
La estructura de tres bandos desplaza el interés habitual de la novela negra. El lector no solo debe averiguar quién ha cometido un delito, sino también revisar la forma en que asigna responsabilidad, poder y legitimidad. Castro busca que la empatía no quede reservada a los personajes identificados como “los buenos”, sino que alcance a quienes actúan desde un espacio moral ambiguo, sin que comprender sus razones implique absolverlos.
Ese planteamiento introduce una tensión relevante para el género: la investigación deja de ser únicamente un mecanismo para resolver un caso y se convierte en una prueba para los principios del lector. En ese sentido, la novela utiliza el suspense como una herramienta de análisis social. La pregunta decisiva no es solamente quién es culpable, sino qué límites está dispuesto a cruzar cada personaje y qué criterios emplea la sociedad para juzgarlo.
Castellón y la investigación como materia narrativa
La trama incorpora escenas de acción y transcurre en Castellón, un escenario que adquiere un papel destacado hasta funcionar casi como un personaje más. El territorio no aparece únicamente como un fondo geográfico: condiciona los desplazamientos, el ritmo de la investigación y la relación entre los protagonistas. Esta atención al espacio contribuye a que el caso tenga una dimensión concreta y evita que la violencia se presente como un fenómeno abstracto o descontextualizado.
La verosimilitud de las pesquisas procede de la experiencia directa de Castro. “Trabajo todos los días en un grupo de investigación”, explicó en una entrevista con el periódico local Canarias 7, donde defendió que los procedimientos policiales de sus novelas son auténticos. Esa experiencia aporta precisión a las escenas de trabajo, pero también impone una exigencia narrativa: la documentación no puede sustituir al conflicto humano. En su caso, la investigación sirve para revelar la psicología de quienes participan en ella.
Maternidad sin idealización
La maternidad atraviesa la novela a través de Micaela y Lucía, dos protagonistas diferentes unidas por la relación con sus hijas. Castro evita presentar la experiencia materna como un territorio exclusivamente idealizado o como una condena uniforme. Las dos mujeres muestran maneras distintas de ejercerla y afrontan el caso desde posiciones personales que no se reducen a su condición de madres.
La decisión tiene una consecuencia clara: la maternidad funciona como una fuente de fuerza, pero también como un espacio de vulnerabilidad y responsabilidad. Al incluirla en una trama criminal, la autora conecta la intimidad familiar con debates más amplios sobre la conciliación, la violencia contra las mujeres y las expectativas sociales que recaen sobre ellas. El feminismo aparece así integrado en la acción y en la construcción de los personajes, no como un discurso separado del argumento.
Del silencio de la maternidad a la publicación
La escritura regresó a la vida de Castro durante su permiso de maternidad. Mientras su primera hija dormía, necesitaba permanecer en silencio y aprovechó esas horas para recuperar una vocación que ya había sido detectada por sus profesores durante la adolescencia. Aunque siempre había disfrutado escribir, no eligió inicialmente una carrera literaria ni creativa.
Su llegada a la Policía se produjo a los 22 años, cuando aprobó la oposición de la Escala Básica. Seis años después superó la oposición de la Escala Ejecutiva y se convirtió en inspectora. Para acceder a esa categoría necesitaba una titulación universitaria y optó por Psicología, una disciplina que relaciona con su interés por la conducta humana. “La mente humana me fascina para bien y para mal”, ha señalado.
Su marido, también inspector de Policía, fue uno de los primeros lectores de aquellos capítulos. El respaldo inicial dio paso a tres novelas autopublicadas y, posteriormente, al contrato con Espasa. La trayectoria muestra cómo la experiencia profesional puede convertirse en una ventaja literaria cuando no se limita a aportar datos técnicos, sino que permite observar las contradicciones, los silencios y las justificaciones que rodean al delito.
Cuando el mal no admite una explicación
La formación psicológica de Castro la lleva a buscar causas detrás de la conducta criminal, pero su experiencia policial también la ha enfrentado a casos en los que no encuentra una explicación suficiente. “A veces el mal existe porque sí y no tiene que tener una explicación”, afirmó. Para la autora, aceptar esa posibilidad resulta perturbador porque rompe con una expectativa muy arraigada: la idea de que todo daño debe proceder de un trauma, una carencia o una historia previa que permita ordenarlo.
Castro describe a criminales con rasgos narcisistas que se atribuyen la autoridad de decidir sobre la vida de otra persona. En esa construcción, el agresor no siempre se considera malvado; puede interpretar sus actos como legítimos porque se concede una superioridad moral absoluta. La novela negra se convierte entonces en un espacio para examinar el origen de esa certeza y sus consecuencias.
La autora no propone abandonar la búsqueda de motivos, sino advertir de sus límites. Entender la conducta puede ayudar a prevenirla y a juzgarla con mayor precisión, pero no elimina la responsabilidad individual. En esa tensión entre explicación y condena se encuentra el núcleo de El último tormento: una historia que utiliza el crimen para recordar que el mal puede tener causas, aunque en algunos casos también puede presentarse sin una razón capaz de hacerlo comprensible.
